大傳承大展望

一部?jī)?yōu)質(zhì)影片的突出體現(xiàn)，在于其能將原本隱藏的某種社會(huì)心理挖掘出來(lái)，藝術(shù)地呈現(xiàn)出來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)價(jià)值的方向性引導(dǎo)。

新一代軍人形象，早已不是過(guò)去傳統(tǒng)軍事題材影片中被調(diào)侃為“不土為五”的形象，代之而來(lái)的是今天的“偶像型”正能量的軍人形象。

從《空天獵》整體來(lái)看，對(duì)意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)的新時(shí)期飛行員戰(zhàn)斗員們的形象塑造是成功的，符合當(dāng)下的時(shí)代特征。

這種“中國(guó)軍人”銀幕形象的轉(zhuǎn)變，不僅是藝術(shù)風(fēng)格的變化，也是從綜合國(guó)力包括軍事實(shí)力的提升，到新技術(shù)新裝備的研發(fā)和更新?lián)Q代，由此帶來(lái)的整體躍升。

更重要的是，這些軍人角色的理想信念、軍事素養(yǎng)，以及作為獨(dú)立個(gè)體意義上的當(dāng)代軍人的氣質(zhì)，無(wú)不體現(xiàn)了軍隊(duì)和國(guó)家的軟實(shí)力。

而這種形象外化改變的內(nèi)涵，仍然是對(duì)人民軍隊(duì)“一不怕苦，二不怕死”精神的傳承，仍然是賡續(xù)自抗美援朝時(shí)期我藍(lán)天勇士“空中拼刺刀”的血性膽魄。

這種傳承貫穿影片始終，從開場(chǎng)主角吳迪機(jī)組驅(qū)逐不明國(guó)籍的軍機(jī)，到趙亞莉直升機(jī)災(zāi)區(qū)救援和“初教六”拉橫幅向榮譽(yù)教官致敬，到執(zhí)行偵察任務(wù)遇襲后“老飛”凌偉峰為救吳迪用自己的戰(zhàn)機(jī)引開導(dǎo)彈，到最后吳迪為解救我方人質(zhì)，在彈盡糧絕之際撞向敵機(jī)做出“巴倫支海手術(shù)刀”動(dòng)作，從種種驚險(xiǎn)情節(jié)的設(shè)置上可以看出，人民空軍“大國(guó)之翼，保衛(wèi)人民”的傳統(tǒng)得到了充分展現(xiàn)。

作為新人導(dǎo)演，飾演過(guò)各時(shí)期軍人角色的李晨初執(zhí)導(dǎo)筒就啃了塊“硬骨頭”。好在這塊硬骨頭硬是給啃下來(lái)了。

誠(chéng)然，相對(duì)于成熟的類型片，初出茅廬的《空天獵》還有若干不足。比如，在情節(jié)設(shè)置上，訴求過(guò)多，缺乏取舍，有些面面俱到；在人物刻畫上，配角不夠鮮明，反派角色臉譜化同質(zhì)化。

美國(guó)媒體曾有評(píng)論：“用好萊塢手法講述愛國(guó)主義故事是中國(guó)電影人一直以來(lái)的夢(mèng)想?！?/p>

《空天獵》作為空戰(zhàn)題材的國(guó)產(chǎn)類型電影，也無(wú)法擺脫對(duì)《壯志凌云》不自覺的模仿。

類型化給軍事電影帶來(lái)的好處是，它使軍事電影重新回到了觀眾的視線中，必將吸引一群熱愛軍事、熱愛軍事電影的鐵桿觀眾，也必將吸引有志青年投身軍旅報(bào)效祖國(guó)。

影片中借反派之口提出了“勝戰(zhàn)之問”：“中國(guó)幾十年沒打仗，如果明天開戰(zhàn)，你們準(zhǔn)備好了嗎？”

對(duì)于這個(gè)問題，《空天獵》用電影全篇做出了回答。那么，新時(shí)期，如何走出一條不同于“好萊塢范兒”的中國(guó)特色軍事電影之路，還需要我們的電影工作者們不斷求索創(chuàng)新。

總之，既然進(jìn)入了電影產(chǎn)業(yè)化的鏈條，就要按照它的規(guī)律運(yùn)轉(zhuǎn)，既要保持軍事電影的品格，又要贏取票房，主流與市場(chǎng)的博弈還將長(zhǎng)期存在。

希望《空天獵》的一飛沖天，能為軍事電影在這場(chǎng)博弈中開拓出一片新天地。

（作者系軍事科學(xué)院國(guó)防文化研究員）