抗日烽火中的戰(zhàn)地丹青

■劉　紅

鞏固團結 抗戰(zhàn)到底（版畫）　劉  峴作　中國美術館藏

當抗日戰(zhàn)爭的硝煙彌漫中華大地時，美術工作者們以一種通俗化、大眾化的宣傳方式，勾勒出熾熱的抗戰(zhàn)精神圖景，在我黨我軍宣傳思想戰(zhàn)線上發(fā)揮了積極的作用。

一

我軍的美術工作是在抗戰(zhàn)烽火中不斷發(fā)展壯大的。有關抗戰(zhàn)的街頭標語、黑板報、漫畫、壁畫等，成為這一時期最直接、廣泛的傳播方式。

血并朱研，淚和墨潑。那些斑駁粗糙的墻面，通過石灰、廣告顏料等化作宣傳陣地。美術工作者以簡潔明了的構圖，淺顯直白的藝術符號，繪制出一幅幅通俗易懂且震撼人心的圖畫。有的畫還配上了鏗鏘有力的宣傳標語，如 “打倒日本帝國主義”“抗戰(zhàn)到底”等，有力激發(fā)了群眾的愛國熱情和對侵略者的仇恨。

在延安，大街小巷的墻壁上、門板上，甚至樹干上都貼滿了抗戰(zhàn)宣傳畫和標語。這些鼓舞人心的美術作品，提振了群眾的抗戰(zhàn)士氣、堅定了抗戰(zhàn)決心。在華北地區(qū)，有些抗日宣傳畫和標語還屢次神奇地出現(xiàn)在敵人的堡壘、營房上，打擊了敵人的囂張氣焰。

晉察冀軍區(qū)抗敵劇社美術工作隊隊長徐靈和他的戰(zhàn)友們，除了在村莊墻壁上畫抗日宣傳畫外，還把宣傳畫畫在兩三米見方的白布上，用竹竿架起來豎在人流聚集的地方。其中《打鬼子，保家鄉(xiāng)》《軍民合作打日本》等作品影響廣泛。他們還制作了帶有日文解說詞的漫畫傳單，或通過孔明燈、風箏，或采用順河漂流等方式傳送到敵占區(qū)，有時也用弓箭從壕溝內射向敵人的炮樓。這些宣傳品，一方面使淪陷區(qū)的民眾了解到我軍的情況，受到鼓舞；另一方面有力震懾了日偽勢力。

二

紅色報刊在抗戰(zhàn)時期是我黨我軍發(fā)布重要信息的平臺，也是刊登美術作品的重要載體。周恩來同志曾在《新華日報》發(fā)表的社論中指出：“在報紙雜志傳單上，要盡可能地使文字與插圖配合，統(tǒng)計與圖表配合，戰(zhàn)況與標圖配合，勝利與照像配合……”我黨我軍的新聞工作者將藝術作品轉化成重要的新聞產(chǎn)品，一些抗戰(zhàn)宣傳畫、版畫、漫畫等或以單獨形式刊登，或配合新聞、詩歌、小說等圖文并茂呈現(xiàn)，擴大了抗戰(zhàn)美術作品的影響力。

一手拿槍，一手拿筆；是戰(zhàn)士，也是美術家，這是我軍美術工作者鮮明的特征。他們中的一部分人在進入革命軍隊前就曾有編輯經(jīng)歷。參軍后，他們延續(xù)了編輯工作，并利用自己的美術專長豐富版面。如：呂蒙主編的《抗敵畫報》《抗敵生活畫報》，賴少其在主編《抗敵畫報》的同時還編輯《蘇中報》文藝副刊，莫樸任《戰(zhàn)斗報》《抗敵報》編輯……這群心懷家國的美術工作者，在暗夜中燃起藝術星火，形成了不見硝煙的戰(zhàn)斗力。

為便于攜帶，這些刊物大都開本不大。八路軍總政治部宣傳部主編的《前線畫報》采用32開本，行軍、作戰(zhàn)間隙，官兵可以順手拿出來閱讀。它的編輯方針明確規(guī)定：以圖畫為主，附以簡明生動的文字，融知識性、戰(zhàn)斗性、故事性、趣味性于一體。為了提高《前線畫報》中連環(huán)畫、漫畫、版畫作品的質量，主編魏傳統(tǒng)還邀請當時邊區(qū)的畫家蔡若虹、華君武、焦心河、陳叔亮、江豐、古元、彥涵等為刊物供稿。此外，署名發(fā)表美術作品的畫家還有沈柔堅、馬達、力群、王式廓等。

創(chuàng)刊于抗戰(zhàn)烽火中的《新華日報》，著力以插圖、圖表、照片等多種圖像形式配合文字宣傳，也是我黨我軍抗戰(zhàn)宣傳的重要載體。李樺的《旗手》《金門島上的壯丁》《流亡》，沙清泉的《游擊》，王琦的《活躍于冰天雪地中的我游擊隊》，劉峴的《鞏固團結 抗戰(zhàn)到底》，馬達的《以轟炸還轟炸》等作品，呼應時事，既是藝術創(chuàng)作，也是新聞紀實。這種圖文相輔的傳播形式，營造出濃厚的抗戰(zhàn)宣傳氛圍，展現(xiàn)出主流媒體在戰(zhàn)爭動員和政治宣傳中的作用。

另外，新四軍軍部、東南局、華中局以及各師印制的《老百姓畫報》《淮南大眾畫報》《戰(zhàn)士畫報》等，美術作品與文字報道相互呼應，以直觀的視覺形象讓讀者更深刻地理解抗戰(zhàn)的意義。

當時，我軍的報刊因戰(zhàn)時環(huán)境條件因素，一般周期短，出版速度快，發(fā)行量大。八路軍、新四軍及華南、東北的抗日部隊都辦有報刊，從各軍區(qū)到連隊形成了廣泛的宣傳網(wǎng)?？箲?zhàn)美術宣傳在短時間內迅速覆蓋了不同地區(qū)、不同社會群體，成為凝聚抗戰(zhàn)力量的精神號角。許多熱血青年正是受到這些美術作品的影響，毅然投身到抗日救亡的洪流中。

三

抗戰(zhàn)期間，我軍美術工作者打破藝術門類的邊界，以靈活多樣的形式，實現(xiàn)抗戰(zhàn)美術宣傳的廣泛覆蓋。

華中魯藝是在劉少奇、陳毅同志的關懷和領導下創(chuàng)建的。雖然存續(xù)時間不長，但在宣傳抗戰(zhàn)、動員群眾、鼓舞士氣等方面出奇出新，成為美術宣傳借鑒的典范。當時，除了美術系辦的《民眾畫廊》刊發(fā)大量宣傳反“掃蕩”、參軍參戰(zhàn)等內容的版畫、漫畫、宣傳畫外，校外創(chuàng)建的“大眾畫廊”里也懸掛著此類題材的美術作品，吸引了很多群眾觀看。美術系還和文學系配合，畫了許多詩文并茂的墻畫；和音樂系、戲劇系配合，繪制了不少“洋片”。群眾非常喜愛這種一邊聽說唱，一邊看畫的“拉洋片”形式。

展覽活動是一種直觀的視覺體驗?？箲?zhàn)期間，我黨我軍高度重視邊區(qū)文化建設，經(jīng)常舉辦豐富多樣的專項活動，包括專題美術展覽，如抗敵美術展覽會、慶祝蘇北文聯(lián)成立美術展覽、五月木刻展覽會等。其他地區(qū)還有抗戰(zhàn)木刻展覽會，街頭抗戰(zhàn)詩畫展，抗戰(zhàn)連環(huán)圖畫展覽等。內容包含油畫、水彩畫、素描、國畫、漫畫、版畫等。當傳統(tǒng)國畫染上硝煙的色彩，當木刻的刀鋒刻印著民族的傷痛，這些展覽不僅強化了抗戰(zhàn)宣傳的效果，還因作品深刻的思想性和藝術表達力，成為一個民族在危難時刻全民抗戰(zhàn)的精神鏡像。

在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)中，我軍美術宣傳在實踐中建構起廣泛的傳播體系，并逐步形成獨具特色的抗戰(zhàn)美術文化形態(tài)。那些在戰(zhàn)火中誕生的美術作品，不僅是抗戰(zhàn)精神的視覺化呈現(xiàn)，更是一個時代的精神號角，在新的征程上，繼續(xù)激勵著我們不斷前行。